從業(yè)二十多年，從事設計的初心始終不渝。她眼中真正的設計師，大到高樓小至湯匙都可以勝任，她將這種思想運用在自己參與的項目中，從前期設計到現(xiàn)場施工再到軟裝配飾，涵蓋方方面面，事必躬親，力求達到效果統(tǒng)一的整體設計。而對于色彩的使用，她更希望能夠滿足客戶的需求與喜好，而不是將自身所愛強加其上。

　　這樣事業(yè)有成、生活富足、擁有著一對雙胞胎女兒的王鳳波應該是沒什么煩惱的，但躬耕設計、探究色彩美學多年的她對這個社會所存在的問題，依舊有著自己的焦慮。文盲在伴隨著“知識改變命運”的喊聲中越來越少，可是美盲的存在至今不勝枚舉。這從不是她的社會責任，但是她希望通過自己的努力去改變當下審美能力偏低的現(xiàn)狀，這也是她建立工作室的初心所在。

　　“愿你出走半生，歸來仍是少年。”身懷赤誠之心的王鳳波，是一個期待自由、效率和發(fā)現(xiàn)，熱愛色彩，珍惜發(fā)自內心的情感，用正確的導向去分享、創(chuàng)造和愛的人。褪下色彩的標簽，展現(xiàn)出的是她希望設計回歸自然的渴求，是她堅持用自身行動去表達對于設計的認真態(tài)度，用真正的作品回饋客戶，讓設計展現(xiàn)出它應有的魅力。

　　生于自然，化于自然，守其本真，不失自然之德，不離自然之道，設計當是如此!

　　王老師，在我們上一次《約吧設計師》的采訪中，提到過您對色彩的靈感，很多都是來自小時候。您小時候的哪些經歷，影響了您現(xiàn)在的設計?

　　其實一個孩子的成長經歷要說到環(huán)境、家庭還有自然。非常幸運我出生在科爾沁。從小就跟大自然打交道，假期放羊的時候看到山坡上開滿鮮花，還有好多野罌粟，一大片黃色的花海，藍天白云，火紅火紅的胡楊樹，那時候就覺得色彩是很自然的出現(xiàn)在視線當中，會認為可能天下都是這樣的。

　　看到您的作品《加州陽光》，讓我想起梵高的《向日葵》作品，強烈的色彩對比和不拘一格的構圖，感覺空間不僅僅只是空間，更像是一幅畫，您是如何將自己的內心表達與客戶需求結合?設計的功能性和藝術性如何權衡?

　　首先這個房子，加州陽光是一個樣板間，其實我學色彩，又不太喜歡按照當下所研究的色彩科學去分類，我希望打破常規(guī)，憑感覺去做。色彩是能夠激發(fā)人的一些情緒，但是要看居住者是誰。如果你內心足夠強大，可以駕馭色彩，什么顏色在你房間都不是問題。

　　加州陽光這個樣板間戶型非常不好，采光也很差，客廳很瘦，但是房間挑空有七米的一個小房子，開盤時間定在了當年的12月，大量使用黃色、橙色的原因，是我希望能夠在寒冷的冬日蒙古，讓這個空間給客戶一種熱烈、溫暖的感覺;第二是有一種強烈的震撼，能夠引起人的視覺或記憶深刻的刺激。

　　在設計師圈成名的女性設計師非常少，您作為其中的佼佼者，女性設計師在設計工作中，有哪些優(yōu)勢?

　　優(yōu)勢很多，但是也有劣勢。我先說劣勢，比如我們工作室的木門是我們公司兩位男設計總監(jiān)自己設計、自己動手完成的。當時我也很想參與，但是體力不夠也不會做木工，這就是我們的弱勢，包括到工地現(xiàn)場也是一樣。

　　優(yōu)勢是什么?其實女人都可以成為一名設計師，只不過有人受過專業(yè)的訓練成為一種職業(yè)，有的人沒有。但是對于美的追求是相同的，比如女性更細膩，我們對于關注點不一樣，比如我們更關注廚房的功能性，更關注更衣間衣服的分類，更關注老人的衛(wèi)浴，它的適用性等。

　　您現(xiàn)在是兩位孩子的媽媽，又自己經營公司，您在工作與生活之間，能做到轉換自如，平常您是如何平衡工作和生活?

　　我從來沒有覺得家不重要，相反我覺得家更重要，正因為我覺得家重要，我才非常努力去工作。我那天在訪談當中也在說，現(xiàn)在才是真正的上有老下有小，上面有三位80歲的老人，下到有兩個3歲半的孩子，而我又處于人到中年，睡眠也不夠是累的時候，但是你看到我精神狀態(tài)是很飽滿的，是因為我覺得人活著就是一種精神一口氣，多干一些，多操點心，生活狀態(tài)平和些，心態(tài)一定要好。

　　未來，您想做什么類型的設計?

　　其實我更愿意做一些跟自然相關的設計，比如說自然博物館，主題博物館，因為博物館可以把很多需要保護和收藏的東西放進去。我從小在內蒙，我們家現(xiàn)在也養(yǎng)好多馬，有自己的莊園，所以我想做一個以馬為主題的博物館，里面有很多跟馬相關的東西，可以養(yǎng)很多馬。我的理想還是當一個農場主，沒有經營和盈利的性質。(來源：騰訊家居)